January 14, 2020, by Franziska Koch
ReNetMoCoCA member Marie Laureillard has published ed. vol. on art collections between Asia and Europe
The research network for Modern and Contemporary Chinese Art (ReNet MoCoCA) congratulates its member Marie Laureillard (Université Lumière-Lyon 2, France) to the recently published edited volume “A la croisée de collections d’art entre Asie et Occident du XIXe siècle à nos jours” (Hémisohères Editions, 2019). Co-edited with her colleague Cléa Patin (Université Lyon 3) the book features contributions by 28 international authors structured in four chapters exploring profils and motivations of collectors (1), institutional and collective collections (2), the art market and identity politics, and collections in cross-cultural perspectives (4).
You can explore its contents at the publisher’s website: https://www.hemisphereseditions.com/a-la-croisee-de-collections-d-art or view the French blurb and the table of content below.
ReNet MoCoCA will keep you up-dated on English reviews of the French volume given that several of our members have contributed.
Blurb/TOC:
A LA CROISEE DE COLLECTIONS D’ART ENTRE ASIE ET OCCIDENT DU XIXe SIECLE A NOS JOURS
Cet ouvrage ambitieux est le fruit de contributions d’universitaires de plusieurs pays : France, Allemagne, Grande-Bretagne, Japon, Taiwan, Hong Kong, Corée, États-Unis, Italie, Chine, Belgique et Pays-Bas, et de spécialistes du monde de l’art : conservateurs de musées, collectionneurs privés, marchands d’art…
Il se propose d’identifier les types de collectionneurs et de cerner les mécanismes à l’œuvre dans la constitution des collections, l’achat d’œuvres et les politiques muséales, selon une approche interdisciplinaire mêlant histoire de l’art, esthétique, anthropologie, sociologie, économie ou politique. Comment une société perçoit-elle l’art d’une autre société ? Et aujourd’hui, comment la mondialisation influence-t-elle cette perception : les frontières ne tendent-elles pas à s’estomper, les différences entre les arts à se dissoudre ?
Enfin, l’ouvrage révèle comment la collection est liée au marché de l’art et peut inclure certains enjeux identitaires pour lesquels on est souvent prêt à payer le prix fort.
Ainsi, la collection nous permet d’entrer dans un imaginaire individuel ou collectif inscrit dans un lieu ou une époque donnés, l’Asie ou l’Occident, hier ou aujourd’hui, révélant la vision que l’on a de soi ou de l’autre.
Avec les contributions de Marie Laureillard | Cléa Patin | Okyang Chae-Duporge | Paul van der Grijp | Astrid de Hontheim | Christophe Comentale | Nicola Foster | Michel Maucuer | Pierre Cambon | Deirdre Emmons | Claire Brizon | Marie Perrier | Michelle Ying-Ling Huang | Alice Berthon | Cecile Laly | Ornella De Nigris | Anny Lazarus | Léa Saint-Raymond | Laurent Schroeder | Christa Adams | Serge Dreyer | Lo Shih-lung | Li Shiyan | Wang Hongfeng | Oikawa Shigeru | Liu Chiao-Mei | Shimada Hanako | Christine Vial Kayser | Franziska Koch.
Sous la direction de Marie Laureillard, maître de conférences en chinois à l’université Lyon 2, membre de l’Institut d’Asie orientale, de Langarts et du Centre d’étude de l’écriture et de l’image. Elle est l’auteur de Feng Zikai, un caricaturiste lyrique (L’Harmattan, 2017) et a codirigé Fantômes dans l’Extrême-Orient d’hier et d’aujourd’hui (Presses de l’Inalco, 2017) et L’Influence libératrice en Asie (OLH, 2018) et de Cléa Patin, maître de conférences en japonais à l’université Lyon 3, membre de l’Institut d’études transtextuelles et transculturelles, auteur de La Fabrique de l’art au Japon : portrait sociologique d’un marché de l’art (CNRS éditions, 2016) et codirectrice de Japon pluriel 12: autour de l’image, arts graphiques et culture visuelle au Japon (Picquier, 2018) .
492 pages dont 72 pages d’illustrations couleur | 16 x 24 | 28 € | ISBN: 978-2-37701-048-6
Table of Content
CHAPITRE 1 Profils et motivations des collectionneurs
Un artiste collectionneur : Yang Ermin et les pierres à encre, Marie Laureillard..
La Collection de Lee Ufan au Musée Guimet : la peinture coréenne décorative de la fin de la dynastie Joseon, Okyang Chae-Duporge…………………………………………………..
Mise en vitrine d’identités multiples : les musées privés et la communauté imaginée à Taiwan, Paul van der Grijp…………………………………………………………………..
Quand la chasse aux têtes passe au salon : influence des clichés et quête d’authenticité chez les collectionneurs d’art asmat, Astrid de Hontheim……………………………………
De la collection François Dautresme au Musée chinois du quotidien à Lodève, Christophe Comentale et Marie Laureillard……………………………………………………………..
Le don : Uli Sigg et le canon émergent de l’art chinois contemporain, Nicola Foster
CHAPITRE 2 Collections institutionnelles et collectives
Les collections japonaises du musée national des arts asiatiques – Guimet, Michel Maucuer
Collections coréennes en France : l’exemple du musée national des arts asiatiques – Guimet, du xixe siècle au xxie siècle, Pierre Cambon…………………………………………….
Les collections asiatiques au musée des Confluences, Deirdre Emmons…………..
Les collections de l’Insulinde au musée des Confluences, Claire Brizon et Marie Perrier
Acquérir la nouveauté : le développement des collections muséales de peinture chinoise du xxe siècle en Grande-Bretagne, Michelle Ying-Ling Huang…………………………..
Genèse du Musée national d’histoire et de folklore au Japon : un musée sans collection, mais au cœur de débats idéologiques, Alice Berthon…………………………………………..
Musées et cerfs-volants au Japon : le cas de Shirone, Cecile Laly…………………..
Critères et perspectives des nouveaux musées d’art contemporain en Chine, Ornella De Nigris……………………………………………………………………………………………….
Musées privés en Chine : les exigences artistiques et académiques du Today Art Museum, Anny Lazarus……………………………………………………………………………………..
CHAPITRE 3 Marché de l’art et enjeux identitaires
Les collectionneurs d’objets asiatiques à Paris (1858-1939) : une analyse socio-économique à partir des procès-verbaux des ventes publiques, Léa Saint-Raymond………………
Naissance et déploiement des maisons de vente aux enchères japonaises : une période de renouveau pour le marché de l’art ?, Cléa Patin………………………………………….
Le marché de l’art chinois : de l’euphorie à la sagesse, Laurent Schroeder……….
La recherche du prestige à travers les parures : collectionner les bijoux chinois anciens, Christa Adams……………………………………………………………………………………
Collection et politique à Taiwan, Serge Dreyer…………………………………………..
Politique, identité et revalorisation : collections d’objets des musées hakkas de Taiwan, Lo Shih-lung…………………………………………………………………………………………..
Placebo Swiss – À propos de Lorenz Helbling et sa galerie ShanghART, Li Shiyan
La position délicate des musées d’art privés à Shanghai, Wang Hongfeng………..
CHAPITRE 4 Collections : regards croisés
Les collections d’estampes japonaises et le japonisme, Oikawa Shigeru………….
Les œuvres d’art occidentales de la collection du musée Chimei à Taiwan, Liu Chiao-Mei
L’essor des collections d’entreprise au Japon, Shimada Hanako…………………….
La Fondation Robert H. N. Ho Family et la « Chinese Art Initiative » du Guggenheim : une lecture intertextuelle, Christine Vial Kayser………………………………………………
La médiatisation par la collection DSL de l’art chinois contemporain, ou comment l’exposition virtuelle questionne la fonction de transmission de la culture d’un musée d’art à l’âge de la mondialisation, Franziska Koch……………………………………………….
BIOGRAPHIE DES AUTEURS
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